很快，这幅满是裂痕和孔洞的画芯，就被从反面填补上了大大小小的绢片和绢条，将原来的裂痕和孔洞都填补了起来。
由于经纬密度和直径都相当，因此这次续接就相当的完美，基本上画芯纤维和补绢纤维能够续接，等到将画芯重新上墙，就已经肉眼可见的“完美”了。
当然因为原画芯的颜色和仿古绢的颜色还是有一些差异，画面还得加一道全色工艺，将补绢的颜色调整到与画芯一致之后，就可以用墨彩进行画意修补，就是将缺失的那些笔画色块给添补到画芯上，行话称为“全色接笔”，最后形成一幅几乎看不出修补痕迹的画作。
重新刷胶矾以后，修复工作就算是完成了，然后进入重裱阶段——上局条、用整绢托芯，再经过镶、覆、砑光等步骤，这幅画就再次起死回生了。
有了仿古绢的加持，“最小干预性”，“最大信
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